Oboe da caccia
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El oboe da caccia (literalmente "oboe de caza u oboe cazador" en italiano) es un instrumento de viento de doble lengüeta de la familia del oboe, afinado una quinta por debajo del oboe y utilizado principalmente en la música barroca.
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[editar] Desarrollo
El instrumento fue inventado probablemente por J. H. Eichentopf de Leipzig, Alemania. El primer dato que hace alusión al oboe da caccia que se conoce está fechado en 1722, cuando el compositor Johann Friedrich Fasch pidió un "Waldhautbois" de Leipzig para la corte en Zerbst. La primera vez que se utilizó este instrumento fue el 24 de junio de 1723, cuando se interrpretó el aria de Bach BWV 167/3 "Gottes Wort, das trüget nicht" (de la cantata "Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe"). Cuando Bach llegó a Leipzig un mes más tarde, parece poco probable que se haya visto involucrado en la creación del nuevo instrumento. Pero Bach fue en verdad el compositor más prolífico y más importante para oboe da caccia. En 1723 sólo Bach escribió cuatro cantatas, que son la BWV 46 ("Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei," 1 agosto), BWV 179 ("Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei," 8 agosto), y BWV 48 ("Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen," 3 octubre). Bach compuso extensamente obras para oboe da caccia duarnte el periodo de 1723-27. Hay también notables partes para el oboe da caccia en su Oratorio de Navidad BWV 248 (1734-1735), las Pasiones (La Pasión según san Juan, 1724, y La Pasión según san Mateo, c. 1727), y algunas cantatas.
Otras composiciones conocidas para oboe da caccia son de Fasch [1], Christoph Graupner [2], y Giovanni Battista Ferrandini [3] (Haynes, op.cit.) El oboe da caccia se utilizó solamente a finales del Barroco, depués cayó en desuso hasta que en el siglo XX se mostró el interés por la interpretación de cómo sería en la época lo que provocó su reaparición. Durante el periodo de c. 1780 a c. 1820, más o menos durante el periodo clásico, con centro en Vienna, el oboe soprano experimentó cambios mportantes primero en el taldro e los agujeros y luego en las llaves. Es de entender, sin embargo, que el oboe da caccia, con su extraña campana de bronce y sus distintas maneras de construcción, no fuera elegido para el mismo "trato" evolutivo. El prototipo del corno inglés era sin duda más adecuado. La innovación estaba a la orden del día, y antiguos instrumentos como el oboe da caccia tenían pocas oportunidades de sobrevivir (como por ejemplo ocurrió con el piano que suplantó al clavicordio). De acuerdo con la curiosa anotación de Cecil Forsyth, en su famoso libro de orquestación, Beethoven fue el último en componer alguna parte para el oboe da caccia hasta la actulidad. Sin embargo, Forsyth la escribió durante un tiempo en el que la lutería (el estudio de instrumentos musicales) estaba en su infancia. Algunas de sus declaraciones, incluyendo la de Beethoven, son cuestionables y necesitan una revisión debido a invetigaciones recientes -en este caso Beethoven en sus Trios para dos oboes y un instrumento más grave en Fa claramente etiquetado como corno inglés.
[editar] Construcción
The oboe da caccia has a leather-covered wooden body terminating in a brass bell similar to a horn bell. There are typically two brass keys, E-flat and C. The E-flat key is typically repeated for the left hand. There are usually two "doubled" fingerholes--G/A=flat and F/F#--similar to the soprano baroque oboe. The construction differs from that of all other woodwinds. The bore and outward profiles are first created on the lathe, then a series of saw kerfs are made through the bore from the side which is to become the inner curve. Then the instrument is bent over steam and a slat glued onto the inside curve to fix it. Any remaining lacunae in the kerfs are filled and the curved section covered with leather. The da caccia is played with a double reed. The sound is very mellow and supple. Like the modern oboe, the instrument is a double reed woodwind instrument, but, unusually, its tube is curved. It is pitched a perfect fifth below the conventional (baroque) oboe with a range close to that of the English horn--that is, from the F below middle C (notated c1 but sounding f) to the G above the treble staff (notated d3 but soundng g2). The oboe da caccia is thus a transposing instrument in F. The notated range is identical to that of the soprano baroque oboe, and with a good reed all registers speak very easily. Bach tended to favor the middle and lowest registers, however, perhaps because they are the most characteristic ones for this instrument.
The oboe da caccia stands in a rather unique relationship to the rest of the oboe family. It cannot rightly be called the precursor of the English horn (the predominant name in North America and German-speaking countries) or cor anglais (the name used in England and France), because it has nothing to do with this instrument except its register; the English horn has an egg shaped bell whereas the da caccia has a flared brass one. The evolution of the English horn is complex and more likely traceable through the taille (see above) and the oboe d'amore, both of which had bulbous bells. The da caccia sounds like none of the foregoing per se and no other instrument may legitimately substitute for it, although the English horn is routinely substituted for both the oboe d'amore and oboe da caccia in performances with modern instruments.
[editar] El oboe da caccia después de Bach y reconstrucciones modernas
After Bach the oboe da caccia quickly fell out of use. The knowledge of its exact sound and construction was lost, and instruments once believed to be da caccias have proven not to be this instrument at all, or to consist only of parts of one. The consensus amongst scholars during the first half of the 20th century was that no known instruments from Bach's time had survived to the present day. Curt Sachs, in his Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913), for example, included a crude and rather speculative drawing of an oboe da caccia. Interest in the da caccia was revived in the early 1970s, in part due to the ongoing Telefunken Records project to record the complete cantatas of J. S. Bach, conducted by Nikolaus Harnoncourt and Gustav Leonhardt. The taille, a straight two-key oboe pitched in F, had previously been used for the da caccia parts in period-instrument recordings, with mixed results.
It fell to Cary Karp, a curator at the Music Museum in Stockholm, Sweden to make the discovery that in fact two well-preserved (but unplayable) Eichentopf da caccias existed in museums in Scandinavia: one of them in his own museum, and another in a museum in Copenhagen. The results of his research were published in the aforementioned Galpin Society Journal article. Using measurements taken from the two instruments, oboist and instrument maker Paul Hailperin of Zell im Wiesental, Germany made the first modern-day copies, and these were used in the Harnoncourt recording of the Weihnachtsoratorium that appeared in late 1973.
Oboes da caccia are made today by Jonathan Bosworth of Boston, Massachusetts, a city noted for its luthiers and other makers of historical instruments. Other makers of the oboe da caccia include Sand Dalton of Lopez Island, Washington, United States[4], Richard Earle, and Marcel Ponseele.
[editar] Enlaces externos
- Página del Oboe da caccia barroco de la web de Christopher Brodersen.
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