Bel canto

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Imagen:Pauline Viardot-Garcia 2.jpg Bel canto (it: canto hermoso) es una de las técnicas del canto lírico para cantar ópera, Lied y oratorio. En el bel canto, el cantante desarolla la misma virtuosidad como un instrumento musical. Las partes constituyentes del bel canto son el legato, la coloratura, el mezza di voce y el buen timbre.

Frecuentemente el termino "bel canto" se aplica a todo típo de canto operático ó simplemente canto con bella voz. Sin embargo, tal uso del termino es errado. Compositores del belcanto como Gioacchino Rossini consideraban el canto declamatorio de Wagner y el canto spinto como opuestos a los ideales del bel canto.

[editar] Historia

El bel canto es el fruto de la emancipación del canto solístico como arte musical. La ópera Orfeo de Claudio Monteverdi en 1606 es el primer documento del nuevo canto dramático homofonico de escenario. El primer manual de la enseñanza del bel canto es la colección "le nuove musicche" de Giulio Caccini (Florencia, 1601). En la introducción a la obra, Caccini describió la nueva función de la voz para el nuevo canto expressivo y solistico. Además, demostró la nueva técnica vocal a través las composiciones para voz sola y bajo continuo.

La eseñanza de la técnica floreció contínuamente hasta los principios del siglo XIX. Sin embargo, el termino "bel canto" recién llegó a usarse a fines del siglo XIX. Pier Francesco Tosi (1653 - 1732) autor de influyente libro Opinioni de' cantori antichi, e moderni usó el término canto fioritio y indicó asi la importancia de la virtuosidad instrumental y de las técnicas de appogiatura, coloratura y trino.

Aunque el bel canto comunmente se asocia con la música italiana, es el ideal de toda composición vocal del siglo XVII y XVIII. Las obras de Heinrich Schütz, Dietrich Buxtehude, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel, Wolfgang Amadeus Mozart y Joseph Haydn también se pueden calificar como belcantisticas, ya que la voz es usada en la misma manera como un instrumento de viento. Sin embargo, Heinrich Schütz da una nueva matíz al canto postulando que toda virtuosidad vocal tiene que ser dominada por el texto y su entendibilidad.

En el siglo XIX, el bel canto es sinónimo de la producción operática entre 1810 y 1830, de compositores como Gioacchino Rossini, Bellini y Gaetano Donizetti. Ese grupo de compositores también fueron los primeros para usar el término bel canto para definir y describir la técnica del canto fiorito. Al mismo tiempo, el entonces famoso compositor Nicola Vaccai (1790 - 1848) escribió su "Metodo pratico di canto italiano" que esta en uso hasta hoy dia, igual que los exercicios de coloratura "para el medio de la voz" de Giuseppe Concone.

El intento de sistematizar y subsumar la enseñanza clasica de canto, entonces denominada "bel canto" fue realizado por la familia catalana del afamado tenor Manuel del Pópulo Vicente García (1775 - 1832) y sus hijos Manuel Patricio Rodríguez García (1805 - 1906), Pauline García-Viardot (1821 - 1910) y que enseñaron canto en París hasta 1910. Manuel Garcia hijo publicó la "Ecole de Garcia", que subsumía la enseñanya de su padre, en dos tomos en 1840 y 1847. Ese libro didactico subsumia la técnica del canto rossiniano.

Mientras tanto, en la producción operatica, el canto fiorito fue succesivamente remplazado por un canto más expresivo pero menos virtuoso. Se introdujo el tipo vocal del spinto con las operas de Giuseppe Verdi. El spinto amplió la tesitura del cantanta hacia arriba y remplazaba el ideal del mezza di voce por el agudo de pecho, con el resultado de que un vocalista de un timbre baritonal tenia que cantar en la tesitura de un tenor mozartino. El ejemplo clásico es que el papel baritonal del Germont en la traviata tiene la misma tesitura que el papel tenoríl del Ferrando en Cosi fan tutte de Mozart. Con esa exposición del registro agudo, el ideal belcantistico del registro único cae en abandono.

Se suele calificar el bel canto como opuesto a la técnica vocal de la opera romantica alemana de Richard Wagner y la italiana del verismo. Los cambios de técnica vocal a mediados del siglo XIX afectaron fuertemente al la producción operática, notablemente a Giuseppe Verdi. Gioacchino Rossini, en París en 1858, comentó: "¡Qué pena! Hemos perdido nuestro bel canto".

Después de la segunda guerra mundial, el bel canto experenció un renacimiento gracias a la soprano griega Maria Callas, alumna de Elvira de Hidalgo. Bajo la influencia de la Callas se volvó a producir un repertorio hasta entonces olvidado (Claudio Monteverdi, Georg Friedrich Händel, Luigi Cherubini etc.). Marilyn Horne, Joan Sutherland, Montserrat Caballé, Edita Gruberová, Alfredo Kraus, Ramón Vargas, Vesselina Kaserova y Juan Diego Flores son representantes de esa nueva tendencia.

[editar] Compositores importantes

siglo XVIII Giovanni Battista Bononcini, Galuppi, Cimarosa, Alessandro Scarlatti, Antonio Vivaldi u.v.a.
siglo XIX: Gioacchino Rossini, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti

[editar] Cantantes famosos del bel canto

Evirati (castratos): Farinelli, Giovanni Carestini, Gaetano Caffarelli
siglo XIX: Manuel del Pópulo Vicente García, Giuditta Pasta, Isabella Colbran, Maria Malibran, Pauline García-Viardot, Giovanni-Battista Rubini, Mattia Battistini, Jenny Lind, Sophie Crüwell,
siglo XX: Alessandro Bonci, Luisa Tetrazzini, Tito Schipa, Rosa Ponselle, Maria Callas, Joan Sutherland, Marilyn Horne, Alfredo Kraus, Teresa Berganza, Edita Gruberova, Luciano Pavarotti, Renato Bruson, Montserrat Caballé

[editar] Literatura

Rossi della Riva, Giuseppe (1955), Aclaraciones sobre la escuela italiana del "bel canto", Buenos Aires: Ricordi. sin ISBN.
Caccini, Giulio (1601), Le Nuove Musiche, Firenze. sin ISBN.
Tosi, Pier Francesco (1723), Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato, Bologna. sin ISBN.
Vaccai, Nicolo (2000), Metodo Pratico de Canto, Frankfurt:Peters.
Concone, Giuseppe (1994), 25 Lezioni o Vocalizzi op. 10 per il medium della voce con accompagnamento di pianoforte, Milano:Ricordi.
Celletti, Rodolfo (1989), Geschichte des Bel Canto, Kassel:Baerenreiter. 3-7618-0958-1.
Manén, Lucie (1986), Bel Canto, Wilhelmshafen:Florian Noetzel. 3-7959-0499-4.
Fischer, Peter-Michael (1998), Die Stimme des Sängers, Stuttgart:Metzler. 3-4760-1604-8.